非遗传承不仅需要接班人,更需要观众

摘要: 自3月《工业和信息化部关于工艺美术行业发展的指导意见》的发布,到各省试验特色精工小镇,将师徒制纳入现代学历教育体制,我国的传统文化振兴之路似乎越走越平坦。

11-15 16:40 首页 工艺中国


3月《工业和信息化部关于工艺美术行业发展的指导意见》的发布,到各省试验特色精工小镇,将师徒制纳入现代学历教育体制,我国的传统文化振兴之路似乎越走越平坦。



但在一片积极的报道中也不乏有质疑声,这些举动真的落了实锤,还是当事人的“自high”?



作为传统文化组成部分之一,非遗传承是文化振兴过程中衡量举措是否发挥作用的一杆秤砣,但目前看来,在一部分手艺人内心的秤上,政府行动上尚未到“端平”的程度。



其中最大的冲突,源于底层手艺人的生存境况:



在自家庭院或是租赁工作室进行创作或者练习,缺少正规场所、开销高;



行业外消费者获取的信息不对等,劣币驱逐良币,手艺人无法将花费时间、心力创作的作品转化为等值的收入;



这种发生在不止一人身上的现象,造成了非遗传承的窘境——作品质量良莠不齐,大多数作品无人赏识导致鲜有卖家,低盈利导致投资少,形成了恶性循环,而异军突起的机械工艺就取代了大众对这方面的需求。



缺少市场以及消费者的参与,使非遗传承面临“鬼打墙”的困境,本是营生手段的非遗技艺离了“土壤”成长,自然显得营养不良。



非遗技艺之所以能够经久地传承至今,是因为它们是人们日常生活不可或缺的一部分,正因为有观众,有需求,才使得非遗传承延续。



但如今,这种需求被机械所取代,要是非遗技艺重新进入人们的视线,就必须重新让大众认识到非遗技艺不可替代的特质。



因此,现下非遗传承,最重要的不是寻找接班人,而是重新让大众成为非遗技艺的“观众”。



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